本文目录一览：
古代戏曲中丑角的脸谱是什么？
古代戏曲中丑角的脸谱是三花脸或小花脸。
丑角脸：无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，又名三花脸或小花脸，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦，特点是在鼻梁中心抹一个白色豆腐块，用漫画的手法表现人物的喜剧特征。
丑角的脸谱：在长期的戏曲发展史上，丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱。
如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅豆腐块儿型的白粉脸。因此观众看见这块豆腐块儿就知道这个演员是丑角。
丑角大概划分分为如下几种：
1、文丑以做工为主。
2、武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
3、彩旦扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆妇一类的人物。
以上内容参考：百度百科-脸谱
编织袋开口跳丝怎么处理
解决办法如下：
1、编织袋缝底机穿线不正确；按“穿线图”重新穿线。
2、直机针的安装不正确；检查机针的高度及面向位置，使机针向下运动时略靠针板孔前方。
3、直机针针尖断、弯曲等；更换机针。
4、弯针针尖变钝；用砂纸等修磨机针，或更换弯针。
5、缝线张力太大或太小；调节缝线张力到适当大小。
6、弯针不能套住左边直机针的线环，下装饰线的右边线迹跳针；线环太小，适当增大挑线量。
7、弯针不能同时套住中间和左边直机针的线环，下装饰线的中间线和左边线迹跳针；线环太大，适当减小挑线量。
8、弯针背面中间、左边针线不能穿线进编制针线和弯针线三角形，左面线迹背面中间跳线；检查编织袋缝底机缝线是否穿过夹线器、底线凸轮同步工作，如有问题按照标准进行调整。
9、机针与弯针、护针杆配合不当；检查针杆高度、机针与弯针之间的前后同步、机针与弯针的勾线距、机针与护针杆的相互位置，如有问题按照标准进行调整。
10、机针与绷针配合不当，或绷针的位置不对，造成上装饰线跳针；检查机针与绷针的配合尺寸，以及绷针线的出线量。
拆线口诀：单线向自己，从右到左，具体方法是先观察包装袋的两侧封口线，一侧是用单线缝的，即“一一一”的这边；另一侧是用双线缝的，即“＝＝＝”的一边。
戏曲中的小丑俗称什么 扮演什么角色
俗称：小花脸
戏曲表演行当主要类型之一，喜剧角色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此角色行当。扮演人物种类繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙。近代戏曲中，丑的表演艺术有了长足的发展，不同的剧种都有各自的风格特色。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齿清楚、清脆流利为主。相对地说，丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系，表演上各有特点。
文丑丑行的一个支系。包括人物类型极广，除武夫外各种丑角均由文丑扮演。
武丑丑行的一支，俗称开口跳。扮演机警幽默、武艺高超的人物，念白口齿伶俐，吐字清晰真切，语调清脆，动作轻巧敏捷，矫健有力，擅长翻跳扑跌等武功。
京剧角色中丑指什么意思？
丑
丑是戏曲表演行当类型之一，喜剧角色，俗称小花脸。用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。
丑的表演一般不重唱功而以念白的口齿清楚、清脆流利为主，多用散白，如果是表现人物时则用韵白。丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。昆、川、汉剧等历史悠久的剧种在表演程式上要求比较严格，民间小戏则比较灵活自由。这种表演一般可以表现幽默机智的正面人物，也可表现灵魂丑恶、败坏或品质上有严重缺陷的反面人物。分为文丑、武丑两大类。文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等。
袍带丑，是因穿蟒袍、腰围玉带而得名。扮演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物，如《湘江会》中的齐宣王、《九锡宫》中的程咬金。“官衣丑”多扮一般文官中的喜剧人物，如《赠绨袍》中的须贾等。
方巾丑，是因常戴方巾而得名。多扮儒丑、谋士或书吏中的喜剧人物，如《群英会》中的蒋干。
褶子丑，是川剧丑行的一支，常扮演花花公子、纨绔子弟，如《做文章》中的徐子元、《蕉帕记·闹钗》中的胡琏；高甲戏称公子丑，京剧有鞋皮丑，如《野猪林》中的高衙内、《铁弓缘》的石文。
茶衣丑，是京剧丑行的一支，因常穿茶衣腰包而得名。人物多是普通劳动人民，如《醉打山门》、《武松打虎》中的酒保、《问樵闹府》中的樵夫等。
老丑，多扮心地善良、性格诙谐的老人，如《苏三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松。
武丑，俗称开口跳。讲究念白的吐字清晰、语调流利、动作敏捷、着重翻跳跌扑的武功，扮演机警幽默、武艺高超的人物，如《三岔口》的刘利华、《挡马》的焦光普、《连环套·盗钩》中的朱光祖等。
