本文目录一览：
- 1、《初夏即事》这首诗的大概意思是什么
- 2、初夏即事
- 3、初夏即事王安石翻译
- 4、初夏即事十二解翻译
- 5、初夏即事 注音版
《初夏即事》这首诗的大概意思是什么
有人认为王安石的诗“意味较薄”,有人说他的诗“性亦不耐含蓄”,“只知巧语之为诗”。就某些诗来看,不为无理,但却不能以偏概全,如这首《初夏即事》,就颇含蓄,且意味深长。
首句“石梁茅屋有弯碕”,写岸边景物。“石梁”,即石桥。“弯碕”,借用左思《吴都赋》“左称弯碕,右号临硎”一句中词,指曲折的水岸。诗人有《弯碕》一诗说: “残暑安所逃,弯碕北窗北。”那“弯碕”的意思,与此相同,可互证。诗人这里只把“石梁”、“茅屋”和“弯碕”三种物象用有如电影的三个特写镜头一样样地介绍给读者,不加任何形容,而让读者自己去联缀成为一幅画面。这幅画面,大致是这样:一条河岸曲折的流水上,有一座石桥,临近桥头,又有茅屋数间。这一幅画面,十分简淡、空旷,没有鸟语,没有花香,没有艳丽的色彩,没有人物的活动,找不到“巧语”的痕迹。这茅屋,可能是农舍。“乡村四月闲人少”,都忙于劳动去了,所以只见茅屋而不见人。诗人没有说明,恐怕是有意给读者留下想象的空间吧?
第二句“流水溅溅度两陂”,诗人的观照由岸边而转向流水,由近及远地写溪水流淌的气势。“溅溅”,可作流水声来理解。但古乐府《木兰辞》有句云: “但闻黄河流水声溅溅”,则亦可作水疾流的样子来理解;又沈约《早发定山》诗有句云“归海流漫漫,出浦水溅溅”,亦如之。把以上两种理解合起来,也是可以的。“陂”,这里指山坡。“度两陂”的意思是说,只见溪水溅溅正向前面两座山坡流去。这一句亦没有什么奇巧,但却展现了春末夏初季节水涨流疾的情状。
第三句“晴日暖风生麦气”,诗人的观照由溪流转向田野,写其风光。对这一句,李璧引了韩诗“暖风抽宿麦,清雨卷旗归”、唐人诗“散尽平生眼中客,暖风晴日闭门居”、赵师民诗“麦天晨气润,槐夏午阴清”等来笺注。很可能诗人在写这句诗时,他人的这些诗句都涌上了心头,他加以借鉴并有所创新,写了他实在的感知。“麦气”,指日光照射麦苗时散发的草香气。“晴日暖风”,使人眼明身热,“生麦气”,使人可以意想到麦苗在日照下拔节猛长的势头。
末句“绿阴幽草胜花时”,写诗人进一步放眼远处所见及他当时的心情。前三句主要是客观的描写,情寓于景中,这一句则主要是抒发主观之情。“绿阴幽草”,是春归花谢后的初夏风光的特色。“胜花时”,是诗人独特的感受,不同于“知否,知否,应是绿肥红瘦”的感伤,不同于“困人天气日初长”的苦闷,不同于“长夏江村事事幽”的闲适,而是领悟到这初夏的自然景观比春天百花盛开时更美,更使人愉悦。诗人兴奋而情绪昂扬,语言亦极朴实。
惜春,怨春归,是我国古典诗歌中的最普遍的主题,但诗人为什么要高唱“绿阴幽草胜花时”,赞美夏天呢?这首诗未尽其意,显然留有让人思而得之的内容。刘熙《释名·释天》: “夏,假也,宽假万物使生长也。”夏与五行相配,当火。诗人之所以赞美初夏,捕捉水流疾速、“晴日暖风”、“麦气”生发和“绿阴幽草”等物象,难道不正是看中这是生长的季节,是火热的季节吗?不是由于看到了水源充足,日晴风暖,麦苗长势良好,因而感到丰收在望,大有利于国富民强吗?诗人的《歌元丰》、《后元丰行》等诗,可与此诗相印证。如果这样的思索是不错的,那么应该说,诗人表现的不是小我的一己之欢,而是关心国计民生的博大热烈的胸怀,是对四季的哲理性的审视,这能说是“意味较薄”,诗人“性亦不耐含蓄”,“只知以巧语为诗”吗?
初夏即事
王安石 初夏即事
石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
【译文及注释】
1、石梁：石桥
2、弯碕：曲岸
3、溅溅：流水声
4、陂：池塘
【赏析】
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
清明即事
孟浩然 清明即事
帝里重清明，人心自愁思。
车声上路合，柳色东城翠。
花落草齐生，莺飞蝶双戏。
空堂坐相忆，酌茗聊代醉。
【赏析】
帝里重清明，人心自愁思，一个重字，一个愁字，开篇明义。
京城一年一度又是清明，也许清明是一个普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。
车声上路合，柳色东城翠，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？柳色东城翠，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个翠字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，花落草齐生，莺飞蝶双喜，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔，美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏，一切生命都在尽享大自然的温柔和丽，这该是何等畅快、舒心。
然而诗人并未渐入佳境，笔锋一转，把目光收回身旁。堂堂坐相忆，酌茗代醉，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
王维 山居即事
《山居即事》
作者：王维
原文：
寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
翻译：
寂寞独居，门扉紧掩，
孤独的看着夕阳逐渐落下。
夕照满山，鸟鹊还巢，
行人归宅，柴扉紧掩。
绿竹生长，红莲花瓣掉落在老叶上。
渡口处升起袅袅炊烟，
到处可以见到归家的采菱人。
赏析：
首联是他独自隐居山中时的心态写照。顾安《唐律销夏录》谓此诗首句既有掩柴扉三字，而下面七句皆是门外情景，如何说得去？不知古人用法最严，用意最活，如掩柴扉下紧接以苍茫对落晖句，便知掩柴扉三字是虚句，不是实句也。何必强作虚解，作实解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题即事者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。
故衣指莲花败叶。新粉指竹子刚生长出来，竹节周围带有的白色的茸粉。颈联用绿竹对红莲、新粉对故衣，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
尾联末字落在一个归上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。
在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然，但诗人的心却是孤寂的。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
江村即事
司空曙 江村即事
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
【译文及注释】
渔翁夜钓归来懒得系船，渔翁随即让渔船在水上漂泊。此时，已深夜，月亮也落下去了，人也疲倦了。即使一夜风吹去，没有拴住的船最多吹在长满芦花的浅水边，这又有什么关系呢？
1、罢：完了。系：系好。
2、正堪眠：正是睡觉的好时候。
3、纵然：即使。
4、即事：以当前的事物为题材所做的诗。
【赏析】
这首诗写江村眼前情事，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
钓罢归来不系船，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。不系船三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。江村月落正堪眠，第二句上承起句，点明钓罢归来的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船能安然入睡吗？这就引出了下文：纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。这两句紧承第二句，回答了上面的问题。纵然、只在两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
这首小诗善于以个别反映一般，通过钓罢归来不系船这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明不系船的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用纵然只在等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
初夏即事王安石翻译
初夏即事 王安石
石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
译文
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，流水溅溅流入西边的池塘。
晴天暖风微拂，麦子的气息迎面扑来。绿树青草远胜春天百花烂漫的时节。
初夏即事十二解翻译
初夏即事十二的翻译：听凭节气时序偷偷流转，转眼又到立夏时节；历日表上灰尘已生，也懒得去翻看。倒是石榴知道立夏已至，每年这一天只有它一种花独自盛开。
初夏即事十二解原文出自：宋代杨万里。从教节序暗相催，历日尘生懒看来。却是石榴知立夏，年年此日一花开。
杨万里字廷秀，号诚斋，自号诚斋野客。杨万里的诗歌作品不拘一格，富有变化，在政治方面杨万里力主抗金，反对屈膝议和。遇事敢言，指摘时弊，无所顾忌，因而始终不得大用。
初夏即事 注音版
注音版
《chū xià jí shì 》
shí liáng máo wū yǒu wān qī ，liú shuǐ jiàn jiàn dù liǎng bēi 。
qíng rì nuǎn fēng shēng mài qì ，lǜ yīn yōu cǎo shèng huā shí 。
一、原文
石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
二、翻译
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
三、作者
宋代王安石
扩展资料
一、赏析
首句静景，次句动景，三句放眼高远，景物稍虚，却写出光明、温暖和特殊的香气——麦气。结句写另一景，绿阴幽草。
二、作者简介
王安石（1021年1月18日－1086年5月21日），字介甫，晚号半山,.逝世后追谥号“文”,世人称其为王文公，自号临川先生．小字獾郎，晚年封荆国公，汉族,世称临川先生 又称王荆公。,江西临川（今临川区邓家巷）人，中国杰出的政治家、文学家、思想家,改革家。
嘉祐三年（1058年），王安石调为度支判官，王安石进京述职，作长达万言的《上仁宗皇帝言事书》，系统地提出了变法主张。在此次上疏中，王安石总结了自己多年的地方官经历，指出国家积弱积贫的现实：经济困窘、社会风气败坏、国防安全堪忧。
王安石认为症结的根源在于为政者不懂得法度，解决的根本途径在于效法古圣先贤之道、改革制度，进而提出了自己的人才政策和方案的基本设想，建议朝廷改革取士、重视人才。
王安石主张对宋初以来的法度进行全盘改革，革除宋朝存在的积弊，扭转积贫积弱的局势。并以晋武帝司马炎、唐玄宗李隆基等人只图“逸豫”，不求改革，终至覆灭的事实为例，要求立即实现对法度的变革。
但仁宗并未采纳王安石的变法主张。恳辞入朝此后，朝廷多次委任王安石以馆阁之职，均固辞不就。
士大夫们以为王安石无意功名，不求仕途，遗憾无缘结识；朝廷屡次想委以重任，都担心王安石不愿出仕。朝廷任命王安石与人同修《起居注》，王安石辞谢多次才接受。不久，王安石任直集贤院、知制诰，审查京城刑狱案件，朝中士大夫都引为盛事。
王安石在京任职期间，朝廷规定舍人院不得申请删改诏书文字，王安石认为立法不该如此，据理力争，得罪了王公大臣。嘉祐八年（1063年），王安石因母亲病逝，遂辞官回江宁守丧。宋英宗在位时期（1063年—1066年），屡次征召王安石赴京任职，他均以服母丧和有病为由，拒绝入朝。
参考资料来源：百度百科—王安石 （北宋思想家、政治家、文学家、改革家）
参考资料来源：百度百科—初夏即事
