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诗庄词媚的术词解释？
诗庄词媚：
古人云：“诗庄词媚曲俗”庄，就是庄严、庄重；媚，就是艳丽、优美；俗，就是通俗、俚俗。这也就是说诗、词、曲有着各自不同的语言风格。大体而言，因为诗多属应制而作，因而要求风格庄重严肃；词多写闺中韵事，适于婉媚；曲由于近乎民歌，则多诙谐幽默。
原因：诗言志，词写情，曲谐趣
诗言志是我国古典文学的传统，它既可以是齐家治国平天下的人生理想，也可以是对社会、人生的感悟，亦可是对君主、对师友的忠诚敬仰之情，当然它也可以抒发个人的一己之情，但是它必须是庄重雅正的。因为它承担着“兴观群怨”之职，肩负着“经夫妻，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”之任，它必须“为君、为臣、为民、为事”而作，可以说诗关乎着治国安邦之大事，它必须要“庄”。
而词则不然，从它诞生之日起，它就与这些宏大叙事不沾边。词就是公子佳人酒边樽前“助娇娆之态”的，酒席宴饮中，珠翠绮罗，才子佳人，轻歌曼舞，儿女情长、风花雪月自然成为了主要吟咏的对象，那么词的“媚”也就是天经地义的了。可以说从词诞生的那天起，它和言志的诗就泾渭分明，男女恋情，离愁别绪，伤春感怀、佳人殊容就成为了词言说不尽的主题。
如何理解 诗庄词媚?
这是对唐末宋初时代早期词的评价。
当时诗多有社会意义，如抒发爱国情怀，批判官场昏暗，描述人生际遇，表达热爱自然向往田园山水之类。且此时期诗又为应试主流文学文化，所以自当庄重。相比之下，同时期的词由于更趋向于娱乐化，多工于造语，着色浓艳，但题材狭窄，多描述青楼风花雪月以及娼女的相思离别之情。
“诗庄词艳”典型代表为晚唐文人温庭筠，诗风与李商隐类似，不及李商隐成就高，词的藻句华丽，精通音律，但主题多为娼楼女子生活，后来一批西蜀词人刻意模仿温庭筠词风，成“花间词派”，而温庭筠被认为是花间词派的鼻祖。
当然再此时代或此时代之前词虽同样娱乐化，但也不是所有的词都如花间词派一般，也有词风偏纯朴的词集（敦煌曲子词）。
还有部分以诗见长的文人，写有优秀的词作，如李白的菩萨蛮·平林漠漠烟如织，忆秦娥·箫声咽（这两首词相传为李白所作），刘禹锡的潇湘神，以及刘禹锡与白居易对作的忆江南（包括家喻户晓的“江南好，风景旧曾谙”）。
还有南唐后主李煜之词，既传承了温韦之华丽辞藻，又因形象生动，感情真挚，且由于其创作背景原因，题材多沉重，故风格鲜明，独树一帜。
个人认为之后词开始向主流文化进军，范仲淹的渔家傲有很大贡献，这应该属于第一首文人的边塞词，开拓了词的新题材，通过描写边塞的悲壮抒发爱过情怀，极具现实意义。
再往后苏轼提出了诗词同源的思想，表示凡是诗所能表达的，词也同样能表达。并由于其豪放派的影响，将词正统文学化，很大程度提高了词的文学地位，拓宽了词的发展道路。
古人云：“诗庄词媚曲谐。”庄者，庄严也；媚者，婉媚也；谐者，诙谐（幽默）也。这是说诗、词、曲有着不同的风格。大体而言，确实如此。
因为诗多用于应制，而应制，则非庄不可；词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚；曲，更接近民歌，宜于用诙谐的手法来表现。但诗、词、曲皆各有多种功能，风格自然并非仅为一种。
“诗庄词媚”就是逐渐演变而来并定型的。并不是哪个人提出的新观点，所以出处的断定没有确定答案。
如何理解“诗庄词媚”这种说法
"诗庄词媚"是对诗词总体特征的一种概括，这首先表现在诗词的题材内容上，诗多表达政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主，词多写男欢女爱、相思离别。其次体现在诗词的风格上，即使同样的题材，在诗词中也会呈现不同的风格。如怀古题材的诗多沉郁苍凉，而词却往往在历史沧桑中插入艳情。再次体现在诗词的语言上，词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。
"诗庄词媚"一词最早是宋初人提出的。原本是一个通俗的说法。那时词正在发展，风格初步定型，文人能够体会到诗词风格的区别，提出了这样的观点。不过它的原句没有这么简明，而它的意思倒是一样。后来便成了文人的一种观念，并逐渐演化，变得简约明确。
"诗庄词媚"就是逐渐演变而来并定型的。并不是哪个人提出的新观点，所以出处的断定没有确定答案。
“诗庄词媚”的含义是什么?
“诗庄词媚”原句
古人云：“诗庄词媚曲谐。”
含义
庄者，庄严也；媚者，婉媚也；谐者，诙谐（幽默）也。这是说诗、词、曲有着不同的风格。大体而言，确实如此。因为诗多用于应制，而应制，则非庄不可；词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚；曲，更接近民歌，宜于用诙谐的手法来表现。但诗、词、曲皆各有多种功能，风格自然并非仅为一种。
“诗庄词媚”是对诗词总体特征的一种概括。
这首先表现在诗词的题材内容上，诗多表达政 治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主，词多写男欢女爱、相思离别。
其次体现在诗词的风格上，即使同样的题材，在诗词中也会呈现不同的风格。如怀古题材的诗多沉郁苍凉，而词却往往在历史沧桑中插入艳情。
再次体现在诗词的语言上，词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。
“诗庄词媚”一词最早是宋初人提出的。
原本是一个通俗的说法。那时词正在发展，风格初步定型，文人能够体会到诗词风格的区别，提出了这样的观点。不过它的原句没有这么简明，而它的意思倒是一样。后来便成了文人的一种观念，并逐渐演化，变得简约明确。
“诗庄词媚”就是逐渐演变而来并定型的。并不是哪个人提出的新观点，所以出处的断定没有确定答案。
赏析
“诗庄词媚”指诗与词体不同的内在特质、格调音律与审美情趣。诗言志，适合于表达时代社会人生的重大课题，而多叙述议论的教化功能；词专言情，尤宜于发抒自我的感情，深细精美。自唐五代以来，词体妩媚柔婉，而多侧艳之作。事实上，最初的词就是用来唱的。和今天流行歌曲作词相似，并无质的不同。
词最初就叫“曲子词”，敦煌曾经出土过早期的曲子词，即是词的雏型。曲是音乐，词是歌词，完整的词是音乐加歌词，能够用乐器伴奏演唱。当年柳永曾经自称是“奉旨填词”，所谓“填词”又称“倚声填词”，就是为了那些歌女们依曲歌唱所用。叶梦得说“凡有井水饮处，即能歌柳词”(《避暑录话》)，是说柳永的词在当时十分通俗流行，广受欢迎。实际上，当年《清明上河图》中所表现的那些勾栏瓦肆、秦楼楚馆中，唱曲子词是最常见的娱乐。
“倚声填词”必然就是有曲调在先。有些今天被称作“词牌”的曲调，比如《菩萨蛮》、《浣溪沙》，最早都是唐代的教坊曲。古时候，曲调创作最发达的往往是宫庭乐府。乐府中的那些原创音乐人往往藉藉无名。他们所创制的曲调被后人倚声填词。但有些文人墨客兼善作曲作词，也常作“自度曲”。他们就相当于今天那些能够作词兼作曲的原创音乐人。有的唱功不错的甚至还能自己演唱。
提出
明李东琪最早提出：“诗庄词媚，其体元别。然不得因媚辄写入淫亵一路。媚中仍有庄意，风雅几不坠。”(王又华《古今词论》)清田同之《西圃词说》云：“诗贵庄而词不嫌佻。”也指出了诗词体格的差异。
谁能帮忙解释，什么是诗庄词媚？
古人云：“诗庄词媚曲谐。”庄者，庄严也；媚者，婉媚也；谐者，诙谐（幽默）也。这是说诗、词、曲有着不同的风格。大体而言，确实如此。因为诗多用于应制，而应制，则非庄不可；词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚；曲，更接近民歌，宜于用诙谐的手法来表现。但诗、词、曲皆各有多种功能，风格自然并非仅为一种。
“诗庄词媚”是对诗词总体特征的一种概括，这首先表现在诗词的题材内容上，诗多表达政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主，词多写男欢女爱、相思离别。其次体现在诗词的风格上，即使同样的题材，在诗词中也会呈现不同的风格。如怀古题材的诗多沉郁苍凉，而词却往往在历史沧桑中插入艳情。再次体现在诗词的语言上，词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。
“诗庄词媚”一词最早是宋初人提出的。原本是一个通俗的说法。那时词正在发展，风格初步定型，文人能够体会到诗词风格的区别，提出了这样的观点。不过它的原句没有这么简明，而它的意思倒是一样。后来便成了文人的一种观念，并逐渐演化，变得简约明确。
“诗庄词媚”就是逐渐演变而来并定型的。并不是哪个人提出的新观点，所以出处的断定没有确定答案。
通常所说的“诗庄词媚”指的是什么?
古人云：“诗庄词媚曲谐.”庄者,庄严也；媚者,婉媚也；谐者,诙谐（幽默）也.这是说诗、词、曲有着不同的风格.大体而言,确实如此.因为诗多用于应制,而应制,则非庄不可；词,多写闺中韵事,而闺中韵事,则适于媚；曲,更接近民歌,宜于用诙谐的手法来表现.但诗、词、曲皆各有多种功能,风格自然并非仅为一种.
