本文目录一览：
- 1、孤城锁清秋，相思比梦长
- 2、相思比梦长 歌词
- 3、相思比梦长表达什么情感
- 4、盈盈今日天如水，恋恋当年水似天。情缘驻我心，相思比梦长 是什么意思
- 5、情缘驻我心,相思比梦长。什么意思
- 6、纳兰《河渎神·凉月转雕阑》诗词赏析
孤城锁清秋，相思比梦长
文 | 时雨
唯余一幅褪色画卷传世于今人，诉说着湮没在历史故国中的陈年旧事，凄婉悲凉，动人心弦。
“双喜图”现藏于台北故宫博物馆，是北宋画家崔白的作品。清秀典雅的深秋野景中，有一双喜鹊和一只野兔互相对峙。只见雌鸟怒目圆睁，俯身展翅冲着野兔示威，仿若在怒斥这个外来之客。而它身后的雄鸟展翅尾随而来，却有些心不在焉。野兔在回首仰望，愣怔而不知所措，陷入进退两难之境。
《孤城闭》正是由这幅“双喜图”入手， 掀开已然褪色的历史卷宗一角，为我们讲述了北宋仁宗长女福康公主和内侍梁怀吉之间的缱绻爱情故事。
作者米兰lady专注于历史小说创作，擅长于故纸堆中挖掘被岁月掩埋的旧事，再用细腻文艺的文字呈现出来。 字里行间，有着儿女情长的细腻婉转，更有着纵观天下的大气恢弘。
作为爱情故事的主角，更是那个时代的绝佳见证者，作者以梁怀吉的视角，将一个个悲切凄婉的故事娓娓道来。 一幅遥远故国的历史画卷在我们面前渐次展开，属于一个时代的世事沉浮便跃然其上。
身份地位悬殊的两人，那一段湮灭于尘埃缝隙中的爱情，感天动地，却为世人所不容。一阙宫墙，两厢独绝。繁花事散，重门紧锁。那些少有人知的爱恨纠缠，终究沉寂于故纸堆中，在历史的洪流中慢慢消散。
怀吉少时，家道零落，受尽苦难，他本可做一个青衣白衫的风流少年，却不得不成为一个内侍黄门，囿于深宫，抱憾一生。他生性恬淡明净，以一个冷静的旁观者姿态，目睹朝堂和宫廷中的风起云涌，阅尽那个时代的繁华与萧条。
他穿梭往来于后宫和前朝之间，得以与那个时代最杰出的文人名士接触，那些我们如雷贯耳的名字，欧阳修、王安石、苏轼、冯京、崔白、司马光……看他们或意气风发，或无奈嗟叹。 朝堂风云、世间纷扰似乎都与他无关，唯有福康公主徽柔，成了他一生萦绕于心的牵绊。
怀吉专注而深情的陪伴着公主，给出他所有的包容与体贴，目睹她所有的喜怒哀乐。
暗夜冷凉，年少时的徽柔公主在檐下拥被而坐，与怀吉谈天观雪，留下一段“檐下芋头圆”的美好回忆；公主不肯写文章，便请怀吉捉刀代笔，一句“哥哥”便让他丢盔弃甲；她弹奏箜篌，他吹笛相和；她耍赖悔棋，他宠溺而笑……
“影子在公主脚下，怀吉在公主心里”。
一切都是多么岁月静好的模样，如果没有驸马李玮的出现的话。 其实李玮并不见得是多么的愚钝丑陋，他就如“双喜图”上那只野兔一样，在命运的安排下误入了公主的领地。无论他如何努力争取，却始终被公主厌弃，最终只是无奈而茫然地仰望，势同水火，不可调和。
而公主呢，身为帝王唯一的骨血，集万千宠爱于一身。年少时的徽柔，与平民家的小儿女没有什么两样，活泼灵动，自然成长。也有欲说还羞的少女心事，曾钟情于曹评、冯京这样的锦衣少年， 却终究与向往的爱情饮恨擦肩，在岁月蹉跎中困守孤城。
不幸的婚姻让她选择孤注一掷，把所有的快乐依附和寄托于怀吉身上。一直以来的陪伴之情已经深入骨血，心灵上的高度契合让两个人抛下所有的顾虑，开启了这一场禁忌之恋。 于他们，这只是一段无关他人的爱情，于天下，却是大逆不道的罪孽。
在时代的洪流中，无论是坐拥天下的帝王、享尽繁华的公主、位高权重的官员还是卑微渺小的平民，都有着不得已的退让妥协和无可奈何。他们无论出身高贵抑或卑微，终究各自困顿孤城，难逃命运的桎梏。
《孤城闭》中这样的故事比比皆是， 每个人都有想要守护和不得不舍弃的东西，注定无缘的爱情也让人扼腕叹息。
张平甫默默守护着曹后，曹后深情凝望着仁宗；董秋和身陷宫闱，与崔白终是有缘无分；张美人虽张扬跋扈，却也对仁宗一往情深；冯京、曹评、李玮与公主，谁先情动，谁又伤怀……
当然也不乏才子佳人的完美组合——崔白与嘉庆子、冯京与若竹、晏殊与小苹……他们浪漫的爱情给了我们些许慰藉，“执子之手，与子偕老”，是多么平凡的美好。 可是皇家的九重宫阙，却独独容不下一个女子最寻常的愿望。
在那个时代，皇家公主与内臣宦官的爱情，为世俗礼法所不容，那时强大的言官台谏制度，纵然维护了朝廷的海晏河清，也将这段凄美的爱情推向了绝境。
宋仁宗纵然舐犊情深，爱女心切，甚至不惜舍弃他最重视的帝王尊严，可终究是一国之君，不得不为了朝堂的平衡，拿女儿一生的幸福来妥协。
公主年少时的那句无心戏言 “怀吉，我们都被困在这里了” ，没想到一语成谶。红砖黛瓦，宫墙巍峨，帝女的身份、世俗的舆论，像一只华丽的牢笼将公主层层围困。
公主的抗争如同飞蛾扑火，她为了怀吉，不惜与家姑针锋相对、拿金钗刺伤驸马、绝食、跳井，甚至一把火点了自己的妆楼。
离开了怀吉的公主，就如同离开了水面的游鱼，毫无生气，奄奄一息。她一遍一遍地呼喊着，字字含泪，声声泣血，“还我怀吉”。
她是那样地坚定、激烈和决绝，却忘了仁宗曾经对她的忠告： “我们越喜欢一个人，就越不能让别人看出我们喜欢他。将对他的喜爱形之于色，就等于把他置于风口浪尖上，终将害了他。 ”
怀吉本如萱草般清静无为，温润如玉，可是情到深处，他终究做不到张茂则那样的理智清明、独善其身。他不是不懂，只是不想。 即使注定没有好的结局，只因为想保护最爱的那个人，也不惜粉身碎骨。
正如他对皇后所说： “臣还是愿意以千万个日子独处面对的流水远春，来换取她无助时一日的依附。”
长门深锁，孤城久闭，所有的缱绻情事终将黯然收场，化为孤独而绵长的守望。 一阙宫墙，两处离索。只有每年花朝节之际，墙上枝头，那随风飘摇的花胜，是彼此心照不宣的约定。 哪怕近在咫尺，只闻叹息声声，却连相望亦不能。
曾经的承诺声声，犹在耳畔： “若你是荷花，那我就做花叶底下的波浪，岁岁年年，随风逐雨长来往。”
有道是：今生情深难续，惟愿来世相守。愿来生的公主和怀吉不再囿于孤城，悲情一生。
忍不住作了一首不甚整齐的小诗，来和《孤城闭》：
秋月春风难相逢，长烟落日孤城闭。
墙头花胜随风起，人面不知何处去。
唯愿来生阡陌上，采桑归来花钿遗。
布衣粗茶度此生，从此白首不相离。
相思比梦长 歌词
歌曲名:相思比梦长
歌手:家雯
专辑:龙源天碟
『相思比梦长』
《寂寞如花》
词: 曲:
【零起点文具】
纷纷红尘扰扰
岁月用风霜把泪深藏
茫茫天涯走遍
寂寞心酸
忧忧时光流转
再没有青春能换沧桑
漠漠擦肩而去
夜已栏栅
人生如萍聚散无常
何须朝朝暮暮盼望
燕子回时
愿别来无恙
想思比梦还长
人海浮沉随波逐流
各自风风雨雨寄盼
别问归航
把秋水望穿
想思比梦还长
纷纷红尘扰扰
岁月用风霜把泪深藏
茫茫天涯走遍
寂寞心酸
忧忧时光流转
再没有青春能换沧桑
漠漠擦肩而去
夜已栏栅
人生如萍聚散无常
何须朝朝暮暮盼望
燕子回时
愿别来无恙
想思比梦还长
人海浮沉随波逐流
各自风风雨雨寄盼
别问归航
把秋水望穿
想思比梦还长
人生如萍聚散无常
何须朝朝暮暮盼望
燕子回时
愿别来无恙
想思比梦还长
人海浮沉随波逐流
各自风风雨雨寄盼
别问归航
把秋水望穿
想思比梦还长
相思比梦长表达什么情感
相思比梦长表达的情感是：对于爱情的遗憾与无奈之情。
歌曲《相思比梦长》是1992年潘迎紫、刘青云、尔冬升主演台湾电视剧《一代皇后大玉儿》的片尾曲，由吴若权作词、靳铁章作曲、费玉清原唱。这首歌的歌词非常唯美，不聒噪、不矫情、不悲哀，很好的表达了作者对于爱情的深深遗憾之情。
这首歌的旋律，如同一阵微风传来的叹息，像一片落叶飘浮水中的轻盈，给听众很美妙的听觉享受。
歌词
纷纷红尘扰扰
岁月用风霜把泪深藏
茫茫天涯走遍
寂寞心酸
悠悠时光流转
再没有青春能换沧桑
默默擦肩而去
夜已阑珊
人生如萍聚散无常
何须朝朝暮暮盼望
燕子回时愿别来无恙
怕相思比梦还长
人海浮沉随波逐浪
各自风风雨雨几番
别问归航把秋水望穿
怕相思比梦还长
纷纷红尘扰扰
岁月用风霜把泪深藏
茫茫天涯走遍
寂寞心酸
悠悠时光流转
再没有青春能换沧桑
默默擦肩而去
夜已阑珊
人生如萍聚散无常
何须朝朝暮暮盼望
燕子回时愿别来无恙
怕相思比梦还长
人海浮沉随波逐浪
各自风风雨雨几番
别问归航把秋水望穿
怕相思比梦还长
人生如萍聚散无常
何须朝朝暮暮盼望
燕子回时愿别来无恙
怕相思比梦还长
人海浮沉随波逐浪
各自风风雨雨几番
别问归航把秋水望穿
怕相思比梦还长
盈盈今日天如水，恋恋当年水似天。情缘驻我心，相思比梦长 是什么意思
意思是现在感觉日子过的像流水一样不那么重要，等过去了，回忆起来才发现当年的时光是那么的可贵。
非常怀念往日岁月
情缘驻我心,相思比梦长。什么意思
一首很深情的怀念过去的美好时光
思念如流水一般，想念当年欢快的时光，此情已经深藏在我心里，思念很长。。。
纳兰《河渎神·凉月转雕阑》诗词赏析
纳兰词·河渎神
凉月转雕阑，萧萧木叶声乾。银灯飘落琐窗闲，枕屏几叠秋山。朔风吹透青缣被，药炉火暖初沸。清漏沉沉无寐，为伊判得憔悴。
词译
月，遥遥悬挂于寥落的天空上，最是冷清，最是孤寂。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？问天无语，觅人无踪。
无你的日子，我独自用孤单支撑着落寞的风景，寂寥地行走在长长的雨巷，用一季散落的丁香铺满每一个冰凉的夜。
我清澈的思念，虽然美丽如诗，却只能在夜晚穿梭，落入枕边。思念遥相寄，相思比梦长。红尘俗世永远是一个人的漫游，一个人的烦忧，永远是一个人的月朗星稀，一个人的地老天荒。
评析
这首词，绝大篇幅都是景物描绘，只于结尾处点旨，表明秋夜相思之情。
“凉月转雕阑，萧萧木叶声乾。”这两句写室外景色，寒月转过雕栏，落叶萧萧，飘落时发出清脆的响声。时为秋夜，月亦为秋月，所以“凉月”不仅写出作者内心的寒凉之感，也隐约点名时令。“萧萧木叶声乾”一句，化用柳永《倾杯》词中成句“空阶下、木叶飘零，飒飒声乾”颇为得法，似乎招之即来，挥之即去，取以表达自己秋日冷落情怀，而不露明显的斧凿痕迹。接下“银灯”两句，转写室内景象。“银灯飘落”，银灯里点燃的灯芯草会结花，习习晚风吹来，灯花旋而飘落，此说明作者独坐已久。“琐窗闲”，“琐窗”指镂刻有连琐图案的窗，“闲”字谓无意趣，表明作者无寥的心思。“枕屏”，指床头枕边的屏风。寂寂的枕屏在秋夜里静默着，好似几叠秋山连绵到远方，引起作者对远人的无端怀想。上阕之景是从大景写到小景，从室外写到室内，都是肃煞凄凉之景。
下阕前二句仍是景语，是继上阕的结二句写室内之景。“朔风吹透青缣被”，“朔风”指北风，北风凛冽，似是要把青色细绢缝制成的被子吹透，秋寒如此，可见一斑。接下一句，“药炉火暖初沸”，化用王次回《述妇病怀》诗句“无奈药炉初欲沸，梦中已作殷雷声”，写恹恹病中情景。——那本来无恙的作者为何会遭疾？结尾二句点明是因为相思而致多愁多病。“清漏沉沉无寐，为伊判得憔悴”，清漏声声，悠远隐约，那人再也无法安眠，但即便如此憔悴，为了伊人，我也无怨无悔。“为伊判得憔悴”，显然脱自柳永《凤栖梧》中名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这一结绾在一片凄凉景象的烘托之下，更显实密厚重。
这首词妙在紧拓“秋夜相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，显得影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。词在相思感情达到 *** 的时候，戛然而止， *** 回荡，感染力更强了。
