黑漆古（黑漆古值钱吗）

wangsihai 2025-07-28 11:28:43

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直口，短颈，圆腹，底内凹。器面纹饰共三层，中间腹部主题纹绘四个连续的三勾莲瓣形开光，开光内分别绘有龙、鹤、凤、凰，并衬有各式云纹。

一氧化锡和二氧化锡，其色相却一黑一白，截然相反。前者为黑色晶体，后者为白色晶体，这是青铜器之“黑漆古”和“水银古”色相形成的内在原由。

第三，玉器表面的生熟程度和玉肌理的生熟程度不一致可判断为假黑漆古。第四，石沁使玉变白，受石沁的玉外层有一层石似包浆，把玩一段时间后会变成红色。仿制的没有石似的包浆，把玩很长时间也变不成红色的。

黑漆古”铜镜表面的高锡耐蚀层是人工镀锡而成，还是在自然条件下由腐殖酸作用产生的。本文是在查阅了许多相关研究资料的基础上，提出新的看法，认为是铜镜经过刻意的特殊抛磨处理后，在漫长的地下埋藏中缓慢形成的。

年代越久则锈层加厚颜色也变深，俗称为“黑漆古”，若长期在手中把玩则会使表面光亮如镜俗称“传世古”。但在这类古铜中也产生电化学腐蚀，故是“哑声‘。

②黑漆古指青玉上的一种沁，布满古玉，全身，油黑如漆，有明亮的光泽。③渠古指青玉上的一种沁，因缺乏光泽，色质如瓦。明代收藏者认为低。

1、前者在空气加热即容易氧化成后者。二氧化锡也可由金属锡在空气中加热来制取。一氧化锡和二氧化锡，其色相却一黑一白，截然相反。前者为黑色晶体，后者为白色晶体，这是青铜器之“黑漆古”和“水银古”色相形成的内在原由。

2、观察边齿：真币经过流通，边齿虽有些磨损，但齿距整体划一；自然流畅圆润。

3、第三，玉器表面的生熟程度和玉肌理的生熟程度不一致可判断为假黑漆古。第四，石沁使玉变白，受石沁的玉外层有一层石似包浆，把玩一段时间后会变成红色。仿制的没有石似的包浆，把玩很长时间也变不成红色的。

4、第识包浆：银元在流通或贮藏过程中表面会留下一种特质，叫包浆，又名黑漆古，它即有自然美，又有历史陈迹的美观、反之仿币往往用烟烤或黑鞋油，黑泥等涂抹，看起来不自然，还有异味，很容易擦掉。

5、识包浆：银元在流通或贮藏过程中表面会留下一种特质，叫包浆，又名黑漆古，它即有自然美，又有历史陈迹的美观、反之仿币往往用烟烤或黑鞋油，黑泥等涂抹，看起来不自然，还有异味，很容易擦掉。

6、古董家具做工精美，使用价值又高，收藏价值更是不菲，因此深受广大收藏爱好者的欢迎，可是怎样才能分辨古董家具的真假呢？下面小编就带您了解了解。

看一看，看看外表，纹饰清晰，锈色不要太多。地子为水银沁、黑漆古、绿漆古，但不是一种颜色，在一种主要的颜色中有多种颜色的组合。个别部位有从里向外鼓起来的小气泡，赝品则没有。

最主要的原因是，铜镜背面能读出的故事远远多于正面。简单来说，铜镜的断代和相关文物价值的考量主要都是依靠铜镜的背面。比如，铜镜背面的包浆对判断镜子所处的朝代很有帮助。

“古”和“漆”看你指的是哪种器物，以青铜器为例，漆古两个字连用如“黑漆古”“绿漆古”是指青铜器底色，也就是胎体颜色的黑色或者绿色的有历史价值的表面皮壳。需要的话请把问题描述更全面一些。

大概有人将古做骨，应为绿漆古。这是指的青铜器的地子色泽，通常见的有黑色称黑漆古，银色称水银地。

“西安造”也注重铭文，不仅是假器造假铭，就连一些无铭文的真器上，也后刻铭文，以抬高其价值。作品多见度量衡器物，如秦诏版、秦量等。

黑漆古：古铜镜埋藏很久，器表和底子受到土壤锈蚀的影响，表面和底子呈现黑漆色亮晶晶的，故名黑漆古，也是仿古铜镜做旧的一种装饰风格。