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锥画沙、印印泥、折钗股、屋漏痕”
1、常说的用笔，如“锥画沙”如“印印泥”，如“折钗股”如“屋漏痕”，指的是古人用比喻的手法，来形容了书法的用笔，主要指的是书法的点划的力感和质感。
2、锥画沙：拿一条状的东西当笔(用锥子或者一枝筷子都一样)在平铺的沙盘上划一道线。折钗股：钗是金、银打造的发饰，质坚而韧。股即腿部。
3、屋漏痕，是说行笔要慢、匀，笔触无虚浮之处。锥划沙，就是象尖锐的东西划过沙地一样，其留上的印迹两边是相同，是说要中锋行笔。折叉股，则是形容转折处要刚劲有力，有弹性的感觉。
4、屋漏痕、锥划沙、印印泥、折钗股、虫蚀木是前人从生活和自然中悟证出来的几种点画的写法和形象化比喻。沈尹默先生在《书法论丛》中解释内擫法和外拓法时，曾对锥 划沙和屋漏痕做了清晰的阐述，兹录如下。
5、“折钗股屋漏痕”出自鲁公与素师论书。素曰：如“折钗脚。”公曰：“何如屋漏痕？”素抚其背，曰：“得之矣！”是讲书法中的锥划沙、折钗股、屋漏痕。这里所指意思如下：折钗股：是笔画转弯处行笔的一种比喻。
6、颜真卿用笔效果有“锥画沙”之状、怀素有“屋漏痕”之迹、褚遂良有“印印泥”之态，均比喻作品线条的生动，书法线条的生动美感，为书家所垂青，延亘至今。
中国画笔法有多少种?
1、中国画的笔法有六种，分别是中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股与屋漏痕、飞白锋。中锋：中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。
2、中国画用笔方法有六种，分别是中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股与屋漏痕和飞白锋。这几种用笔方法的方法分别是：中锋：毛笔的笔头共分三段，顶端的部位是笔尖，中部是笔腹，与笔管相接的为笔根。
3、中国画的笔法主要是“十八描”，即：高古游丝描、琴弦描、铁线描、混描、曹衣描、钉头鼠尾描、橛头钉描、蚂蝗描、折芦描、 橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描。
4、基础笔法分别是中锋、侧锋、顺笔、逆笔。中锋：要求毛笔与国画纸面垂直，毛笔尖隐含于线条的中间，特点是圆浑厚重。侧锋：需注意笔尖偏在画纸一侧，延着线的一端运行，特点是变化丰富、较为苍砺。
5、元人山水多用渴笔法，如黄公望、倪瓒、清人髡残、程邃，现代黄宾虹等，均擅干笔皴擦，长于使用渴笔。叁见“干笔”。 ◇枯笔中国画技法名，见“干笔”。 ◇焦笔中国画技法名。见“干笔”。 ◇颤笔中国画技法名。
折钗股是一种什么样的用笔技法
1、“折钗股”是行书的用笔技法。折钗股是一种行书的用笔技法，折钗股是中国画技法术语。是用笔的方法之一。指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，形若折钗方为正法，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。
2、“折钗股”是一种行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角的用笔技法。是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力。
3、“折钗股”是张长史笔法，大都指草书中的圆润转笔，过一圈以上，收笔呈有力的刹势，即可作“勒”或“束”。而刹势用笔的末端，往往像折断的钗股，断口参差不齐。“钗股”是一种古老的金属工具，呈半圆状。
4、“折钗股”是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力。
5、折钗股是一种什么样的用笔技法？A.所谓平，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。B.所谓圆，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。
6、折钗股的网络解释是：折钗股书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。
“折钗股”是一种什么样的用笔技法?
1、“折钗股”是一种行书的用笔技法。折钗股是中国画技法术语。是用笔的方法之一。指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，形若折钗方为正法，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。书法术语。比喻用笔的一种技法。
2、“折钗股”是一种行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角的行书的用笔技法。折拆股是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力。
3、“折钗股”是张长史笔法，大都指草书中的圆润转笔，过一圈以上，收笔呈有力的刹势，即可作“勒”或“束”。而刹势用笔的末端，往往像折断的钗股，断口参差不齐。“钗股”是一种古老的金属工具，呈半圆状。
4、“折钗股”是唐代颜真卿在转折处所悟的笔法，用笔如破屋壁间之雨水漏痕，形态上复杂多变，风格上凝重自然，力道上极具张力。
